ヴィオラ（ヴァイオリン）用コンデンサー型マイクロフォンの取付

　さすがに単体で5万円を超えるマイクロフォンだけあって、しっかりとしたキャリングケースが付いています。

　キャリングケースの中身。

　最大音圧レベル142dBの「高感度マイク」（VO4099Hi）に、XLRへの「変換アダプター」（DAD4099BC）、弦楽器のボディーに取り付けるための「ヴァイオリン用クリップ」（VC4099）などがセットされています。

　コンデンサー型マイクロフォンの選定にあたっては、Sonyやaudio-technicaのプロ用マイクロフォン、ドイツ・Sennheiser社の「e908シリーズ」なども比較検討しましたが、評価の高かったデンマーク・DPA社の「4099シリーズ」にしました。

＃DPA社のマイクロフォンは、銀座のヤマハで、「モニター貸し出しキャンペーン中」（期間限定）です。

　VO4099Vに組み合わせるのは、audio-technicaのラックマウント1chワイヤレスシステム、「ATW-1301」（希望小売価格：62,640円、購入価格：38,016円相当）です。

　こちらも、DPA社のワイヤレスシステムや、Sonyのものも検討しましたが、将来構想（別途記述）にあわせて、audio-technicaのものにしました。

　画像左側が、レシーバー本体、「ATW-RC13J」で、画像右側が、トランスミッター、「ATW-T1001J」です。

　レシーバー本体は、ハーフラックサイズで、レシーバーユニット（ATW-RU13J）を増設することで、1つの筐体で2chの音声を扱うことができます。

　さらに、リンク用ケーブルを使って5台のレシーバー本体を接続すると、最大10chの音声を扱うことができます。（職人は、そんなに必要としませんが）

　レシーバー本体の裏面です。

　バランス出力（XLR）、アンバランス出力（フォン）に、リンク用ケーブルのコネクタ、レシーバーユニットを外付けするためのコネクタなどがあります。

　DPA社のマイクロフォン（VO4099V）に、変換アダプター（DAD6033）を介して、audio-technicaのトランスミッター（ATW-T1001J）を接続したところです。

　あわせて、ミクサー（ミキサー）も購入しました。

　YAMAHAのミキシングコンソール、「MG10XU」（オープンプライス、購入価格：23,040円相当）です。

　型番の「10」は、10ch。「X」は、デジタルエフェクター搭載。「U」は、USB入出力搭載の意です。

　また、1～4chは、ファンタム電源に対応し、コンデンサー型マイクロフォンを直接ドライブすることができます。

（今回は、ワイヤレスシステムを介してマイクロフォンを接続するため、ファンタム電源は不要ですが）

　さて、あらためて、ヴィオラへのマイクロフォンの取り付け方法を説明します。

　多くのメーカーのマイクロフォンでは、弦楽器（ヴァイオリン/ヴィオラ）の「顎当て」にクリップを挟み、このクリップにマイクロフォンを取り付ける方法を採っています。

（なぜならば、サックスなどの管楽器では、「ベル」（ラッパが広がっている先端の部分）に取り付けることが一般的であり、それと共通の部品を使うことが多いためだと推定）

　この方法は、マイクロフォンの脱着が簡単ですが、弦楽器に固定する強度（というか剛性）が、クリップの挟み込む力に依るため、いまいち安心できません。

＃マイクの固定にも、Porsche並みのボディー剛性が必要かと。0xF9C7

　一方、DPA社のマイクロフォンは、「ヴァイオリン用クリップ」（以下、Vクリップ）というものを使います。

　まず、Vクリップを、弦楽器のボディー側面に固定します。

　Vクリップは、上下2つのパーツから成っていて、ボディー側面を上下から挟み込んだ上で、下半分のパーツを上方向に徐々にスライドさせていきます。Vクリップには、インシュロックのような後退防止のロックが付いていて、適度な保持力になったところで止めます。

　このVクリップは、ボディー側面の厚みが、3.5～5.5cmのものに対応しています。

　つぎに、マイクロフォンのグースネック（アームの部分）を、Vクリップのベース部に挟み込み、固定用のパーツを上から押し込みます。

　これにより、「顎当て」にクリップで固定する方法に比べ、マイクロフォンを確実にボディーに固定することができます。試しに、上下左右に少し動かしてみたところ、マイクロフォンのぐらつきは、まったくありませんでした。0xF9C6

（なお、マイクロフォンを取り外す際には、Vクリップの下半分のパーツの左右のクランプを押し下げれば、Vクリップごと取り外すことができます。また、後退防止のロックは、ロック解除のノブを押すことにより、リリースすることができます）

　つづいて、マイクロフォン本体が、「f字孔」の真上に来るよう、グースネックの角度を調整します。

　Vクリップを、もう少し「胴」（ボディー中央）の方に持っていきたいところですが、「肩当て」とぶつかってしまうため、画像のあたりが、ぎりぎりの位置でした。

　また、マイクロフォン本体の位置は、f字孔の真上であっても、f字孔の中心ではなく、下からから1/4程度のところが良いようです。（ちょうど、画像のあたり）

　このあたりは、実際に生音をモニタリングしてみて、ベストな位置を探りたいと思います。

　演奏中に弓が当たることがなく、また鼻息を拾うことがなく、いかに弦楽器が奏でる生音を拾うことができるか。

　う～ん、シンセと違って、思っていた以上に奥が深そうです。0xF9C5

（つづく）

〔おまけ〕

　シールドケーブルと各種コネクターを使って、機材用ケーブルを自作することにしました。

　ケーブルは、Canareの4芯編組シールド、「L-4E6S」を使います。秋葉原ガード下の某ケーブル屋さんで、162円/mでした。

　シースカラーは、黒・茶・赤・橙・黄・緑・青・灰・白と、なんと9色から選ぶことができます。（もう一方のケーブル屋さんでは、黒と白しかありませんでした）

　普通は「黒」を使うところですが、奥さんのライブに職人が帯同できない時に、機械オンチの奥さんでもLとRを間違えることのないよう、「白」と「赤」にしました。

　Canareのケーブルは、ケーブル径（φ6mm）の割には柔軟性があり、非常に扱いやすいものになっています。さすがDTMの世界での定番、カナレ良いです。0xF9C7

　NeutrikのXLR3ピンメスコネクター（NC3FXX-B）と、CanareのRCAコネクター（F10）を使って、バランス-アンバランス間の接続変換ケーブルを作りました。

　Canareのケーブルは、「有色ホット」とのことで、青線をホット、白線をコールド、シールド線をグランドにしています。また、RCAコネクター側で、コールドとグランドとを接続して、アンバランスにしています。

　なお、RCAコネクターは、ホットとグランドとの間のギャップが比較的少ないことから、念のため、住友電工の熱収縮チューブ、「スミチューブ」で保護してあります。

　くわえて、これはもう宗教（あるいは迷信）みたいなものですが、「音響用」のハンダを使って固定してあります。（何が違うのか分かりませんが）0xF9C7